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科特绘画标志性的特点就是用色大胆和用油画刀涂抹色彩的那一扫式笔触，而画面背景常常采用单色，没有细节，人物肖像则多用大色块勾勒，整个画面色调明朗，让人看了心情非常舒畅、愉快！

有些画是用来细读的，而有些画，是用来感受的。约瑟夫·科特的作品显然属于后者——当你的目光落在画布上的那一刻，色彩便率先扣响了感官的大门，如同一支即兴奏响的爵士乐，热情、自由，直抵人心。

画家约瑟夫·科特

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这位1964年出生于阿尔巴尼亚的画家，从小就注定要与艺术结下不解之缘。当别的孩子还在嬉戏玩闹时，年少的科特已经没完没了地画着，画笔在他手中仿佛天生就该存在。十三岁那年，他做了一个改变一生的决定：将全部生命献给艺术。他如愿考入阿尔巴尼亚最好的艺术高中，此后又一路深耕，于1988年获得地拉那美术学院硕士学位。从古典的素描到水彩的氤氲，从油画的厚重到丙烯的明快，他无一不精，却又不囿于任何一种技法的藩篱。

然而真正让科特从众多画家中脱颖而出的，是他对工具的叛逆与再造。他弃用画笔的细腻描摹，转而以油画刀作为主要的表达媒介。那宽厚的刀锋蘸满颜料，在画布上横劈竖抹，一扫而过，留下如刀削斧劈般利落的笔触。这些色块彼此碰撞、叠加、堆叠，看似随意，实则精准，一刮一抹之间，人物的神采、风景的气韵已跃然纸上。

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更妙的是科特对背景的处理——他大胆地将背景简化为单一色调，不设任何细节，仿佛将舞台的幕布整个抽离，只留下纯粹的色域。正是在这片虚无般的底色之上，他用大色块勾勒出人物的轮廓、船舶的剪影、海天的交界。那些由刀锋刮出的色彩斑块，在远处汇合，在近处分解，让人想起印象派对光的拆解，却比印象派更为果决、更为当代。

科特曾这样分享他的创作心得：“画画不需要有太多思考，不需要抠太多细节，只要人物造型准确、色彩搭配好看、构图饱满，也可以画出精彩迷人的作品。”这句话听起来简单，却藏着深厚的底气。若非对基本功的绝对自信，又怎敢在“简化”面前如此从容？若非对色彩有过千百次的实验，又怎能做到每一次涂抹都精准地抵达了该去的地方？